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        微縮模型:手工制造的電影魅力

        2021-10-12

        微縮模型的使用幾乎與電影創作本身一樣古老,它的誕生源于人們對于不存在事物的想象,對于難以拍攝的鏡頭的需求,常常在電影拍攝中用來代替被攝的實際對象,以達到以假亂真的效果。

        1902年,法國導演喬治·梅里愛的《月球旅行記》可以算作電影史上首部運用微縮模型拍攝的電影。

        微縮模型

        這部基于凡爾納小說《從地球到月球》改編的電影在兼魔術師的梅里愛的詮釋下,創造了一個直徑約40厘米的半立體的月球世界。雖然當時對于電影的理解還是局限在銀幕戲劇的二維平面階段,但重要的是他開創了一個全新的奇幻世界,引導著后來的電影在瘋狂的想象中沖破現實的桎梏。

        1927年由弗里茨·朗導演的《大都會》作為一部真正意義上的科幻電影,呈現出的反烏托邦世界中裝飾藝術風格的城市也是通過微縮模型進行搭建的。

        1933年版本的黑白電影《金剛》則首次將動態模型引入電影世界,用橡膠、動物毛發和真人表演結合,從而呈現出了影史中經典的一幕,開創了動作特技片的先河。

        1954年日本特攝片《哥斯拉》在《金剛》的基礎上更進一步,更深深地影響了日本之后怪獸片的熱潮。哥斯拉也成為了日本國際流行文化象征之一。

        1977年喬治·盧卡斯的《星球大戰》中為了呈現出太空史詩的壯闊,也大量地使用了逼真的微縮模型,并且將模型做舊以呈現出使用的痕跡,呈現出一種前所未有的美學風格,而當時制作這些模型的ILM(工業光魔)也成為如今的特效公司。

        1979年由雷德利·斯科特執導的《異形》則對動態模型做出了新的突破,膠狀光滑的質感、尖牙利齒與機車形態結合而成的黑色怪物也成了無數小孩的童年陰影。1982年上映的《銀翼殺手》則通過微縮模型創造了一個賽博朋克質感的未來洛杉磯,為未來許多科幻電影的氣氛設定了獨特的基調。

        在1993年之前,電影對于虛構世界的呈現受到微縮模型的規模和真實度限制,而斯蒂芬·斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》則突破了這一邊界,通過CGI技術結合微縮模型創造出了一個無可挑剔的恐龍王國。

        自此開始,盡管仍然被大量電影使用,并且也創造出了眾多留名影史的作品,但微縮模型開始慢慢地被CG取代,很多情況下只有在需要還原爆炸、水體等計算機難以模擬計算的場景時制作人才會回到這一傳統。

        微縮模型使用的另一個典型便是1996年的《獨立日》,受到當時技術上的限制,難以模擬出真實的爆炸場景和火焰,于是制作團隊依照現有的白宮制作了一個1.5米高、5米寬的模型,以CG與實體模型結合的方式呈現出爆炸的場景,并且達到了在當時算是非常不錯的效果。

         1997年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》的出現算是電影史上最重要的事件之一,而站在技術最前沿的卡梅隆在當時也受制于CGI技術的不成熟,選擇用微縮模型來拍攝泰坦尼克號的斷裂場景。此外,劇組還根據原船廠的圖紙還原出真實比例的模型用于模擬海面上的拍攝。

        微縮模型制作技術流傳了上百年依舊在被當今電影人使用,便足以說明它有著獨特的魅力。而縱觀微縮模型在電影發展中的歷史,可以發現它與幻想題材創作緊密聯系在一起,為這些人類想象力邊界所達的地方創造了具體的視覺形象。

        盡管在CGI技術日新月異的今天已經很少有導演愿意完全回歸這一老派的制作方式,但微縮模型仍然在不斷地給人們帶來超乎真實的視覺體驗,為特效創作貢獻著自己獨特的力量。


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