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        筑影專訪:《長安十二時辰》沙盤模型——建造一座長安城

        2019-07-29

        長安十二時辰》中沒有臺詞但令人印象深刻的角色——長安城沙盤,到底是如何從零開始呈現在鏡頭中的呢?

        本期專訪了沙盤模型的締造者時光守拾模型制作工作室的陰東方、劉圣兩位老師,為我們解密“長安城”建造史。

        沙盤模型

        劉圣(左)、陰東方(右)

        • 兩人從西安美術學院影視動畫系畢業后各自南下北上,而對模型制作的熱愛讓他們最終又匯合到一起,組成時光守拾模型制作工作室一起打拼。

        • “用微縮模型的形式記錄和重現正在消逝和已經消逝的文化遺產”是他們決定擔負的使命。

        Q1

        微縮模型參與了哪些故事發展,

        在制作前會考慮鏡頭下如何呈現嗎?


        制模老師:

        微縮模型在整部劇前半部是一個重要道具,他貫穿了劇情的發展,模型扮演的角色是由李必主持制造在靖安司里的長安城沙盤,主要作用就是在城防戰中排兵布陣,由望樓發信號明確敵我位置指揮作戰。長安十二時辰其實就是長安反恐二十四小時,所有的爭斗都在長安城里。所以模型沙盤就對于布防破解敵人的進攻起到了重要作用,一直到敵方占領靖安司,殺人放火,劇情由指揮戰斗到驚險隨機的破解謎題。模型的毀滅,我個人理解它代表了大唐基業的動搖,有所映射玄宗晚年大唐的亂。


        沙盤模型

        劇中靖安司內的長安城沙盤


        制作前我們到西安的小雁塔博物館參觀了一個全唐城布局的模型。不過感覺只是布局,沒有體現出唐朝的味道。但《長安十二時辰》是電視劇,需要表現力,要看起來舒服,有畫意,但也需要符合歷史,我們有太多的劇嚴重脫離歷史,以影視形式傳播,力度很大,我們不想讓一個極端錯誤的東西流傳出去,所以我們的制作應該更像是“半設計”。在鏡頭中呈現的時候有夸大有演繹,但也有根據可查證,盡量規避基本錯誤,存在爭議的部分至少有一半是正確的。


        沙盤

        劇中的微縮模型






        Q2


        通過哪些渠道來了解唐長安城城市布局和建筑形制

        以及這些資料對模型制作有哪些影響?


        制模老師:

        我們搜集唐代資料有個得天獨厚的條件,本身我們生活在西安,就是原來的長安。唐代的東西雖然保留的也都是零零散散的碎片但西安的各個博物館里幾乎有最全面的可以反映到大唐風貌的文物資料,有懿德的太子墓壁畫,有闋樓宮室的圖,陶器殉葬模型等等,是最直接的史料。


        古建建筑模型

        參考到的壁畫資料


        歷史博物館里有唐代的陶樓,是個三進院的陶瓷模型,體現了獨院基本構成。西安碑林博物館有唐花萼相輝樓的石雕線描,基本可以了解唐代宮室布局等等。


        古建筑模型

        三進院的陶瓷模型


        古建模型

        唐花萼相輝樓的石雕線描


        唐城,它不是一座死城,我們看各種唐代的陶俑、敦煌壁畫唐代部分似乎可以感覺到,無論是文臣武將胡人,每個人都為自己是唐人感覺到一種驕傲自信。敦煌是中華文化的寶庫,十分的震撼,它不是極其工細的表現而是帶著唐代靈魂的遺留。唐代人的精神內核里那種霸氣那種包容,那種對色彩的把控,顯出高級感。我們就是對于古代東西的學習,整理,滄海取一瓢,就足矣了。


        影視模型

        具有濃郁大唐風貌的壁畫


        從建筑構成、色調、恢宏大氣的大唐氣韻要首先有了,還要在小和精致的基礎上反映出大國氣息,對建筑的比例關系,適度夸張,線條簡潔完整。接下來我們要了解唐城的基礎布局。唐繼承了隋代的基本布局。平面呈長方形,東西長9721米,南北寬8652米,周長36.7公里。城墻寬12米左右,高5米多,全部用夯土版筑,城門處的墻段還砌有磚壁。城內格局方正端莊,街道筆直寬闊,建筑鱗次櫛比,呈現出典型的東方都市氣象。


        影視模型

        “半設計”后的長安城布局


        城內大到巍峨壯觀的宮殿、苑囿、坊市、寺觀,小到各坊坊門、庭院園池,均詳細標注呈現。城外則南山屏護,河渠橫貫,良田、寺觀、名園相映。長安城南北8條街,東西14條街,共108坊,坊是基本單位,就像一座大城里面的獨立的小城,白天各坊門開放,全城是縱橫交通的。晚上坊門封閉。實行宵禁。坊制度。有序規范,而又靈活開放。面對皇宮的坊沒有南北門,只有東西門。不直對皇宮的坊都是四門。坊內設有十字街,分成四大塊,每大塊又分為四個十字街,基本是十六格,阡陌交通。即使到了現在,西安還有北關十字街,五味十字街,東倉門之類古代流傳的東西。包括玄武門,朱雀門,按照古代方位命名。


        從資料中提取建筑構成形式


        再有就是外部資料,日本在唐代大力學習唐文化,而且保留了不少有唐朝影子的建筑和物件。當我們搜尋國內資料的時候,例如敦煌壁畫,大結構,大色彩,大感覺,而一些丟失的細致的東西,可以從日本的一些文物上找到相互對比的點。


        參考部分日本建筑文物的建筑形式


        在日本的正倉院,完整的保留了唐刀,琵琶,柜子,錦盒,純唐代的東西,看到那些真正來源于老祖宗的東西,真的非常的感動,你會發現唐朝人不但大氣,也非常有生活,舒服。


        正倉院保留的唐朝文物


        還有沙盤中將軍俑的造型參考了日本新福寺的將軍雕像,類似的還有包括劇中崔器所戴的帽子、盔甲、罩袍、戰靴,以及他手握的唐橫刀,都是來自這個雕像。代表狼衛的人俑則是根據日本的風神造型。這些雕塑制式其實來源于唐朝,日本保存的相對較完好方便用作參考。


        將軍俑和狼衛,兩側為參考


        搜集資料的過程也是個進入狀態的過程,史學家負責記錄歷史,我們只有形象生動的把他做出來呈現出來。進入唐代的幻境,把控它的氣韻,它的味道,經過大量的資料的整理,才能有一半創作空間,不出跳,不胡搞,做一個可信的形象出來。






        Q3

        最初對于長安城微縮模型的制作有什么設想?

        設計的理念是什么樣的呢?


        制模老師:


        前期準備比較硬性的有三點:我們想首先要有唐代意象,讓人一看就知道是唐朝的,不是明清時期的,也不是日本的。其次,畢竟這是為劇服務的,必須可以靈活拆卸,便于移動,也便于演員表演用。其三,必須讓模型在劇中可以單獨看,某個坊有某個坊的自己的特點,例如有的比較繁華的,房子形制復雜;比較遠的坊房子稀少,有的坊內有佛寺的必須有佛寺樣子的院落出現。再比如大唐西市,交易場所,有臨街鋪面,高樓也多,房子比例也小,街道也要寬,畢竟那是相當于北京的CBD 寸土寸金。


        不同的院落各有特點


        為了讓整個沙盤可以聯合統一,我們制作的每個沙盤都是以一個半坊為單位,可以拼成三個坊,可以單獨拆出來還不顯得堵,可以在劇中實現各種變化,組合。一個道具,不仔細觀察,他只是完成他的使命,隱藏在劇情后面低調為劇作服務,如果我們做的好看,被眼尖的觀眾發現了,就很有成就感,如同把自己的孩子打扮了一番,放在人堆里,希望他平凡安全,而又希望他鶴立雞群一樣。


        為了劇情需要既相連又可以拆分的沙盤


        至于坊內的房屋,其實史料中并沒有具體記載這些房子樣式的內容,因為不涉及皇宮類的建筑,所以就參考找到的資料按照幾個類型設計擺放。資料里一般都會記載某個坊里可能有公主府、朝廷大員的家,或者寺院、道觀等,提到的內容就在坊里標注出來相對符合史實。不過考慮到拍攝效果,為了好看,考慮到建筑的高低錯落,疏密等等,很多房子設計出來的,不都是一模一樣,也會有夸張的成分在里面。


        坊內房屋相似又不相同


        我們的制作標準就是一半理性,一半感性,要符合建筑的基本格局,又不應該完全真實,就像齊白石說的,“作畫妙在似與不似之見,太似為媚俗,不似為欺世”,在像與不像之間取最舒適的狀態。


        劇中模型呈現出的效果




        Q4

         長安城沙盤設定在唐時,而現在模型制作則有很多現代技術手段,在用現代的方法還原古代模型的質感時使用了哪些材料和方法呢?能否說明一下相關的制作工具和技巧呢?


        制模老師:


        原著中唐城模型實際是用蜂蠟,泥巴做的,但是對于一部劇,如果用這種材料會顯得有點不好看。我們也進行了反復試驗,開始過用蜂蠟,用樹脂倒模,也過用3d雕刻,但是都不理想;也難以表現出唐代建筑的細節,色調,氣質。最后我們翻閱資料,古代建筑中木頭是建筑靈魂,經過商議最終選擇了木材。本來想用看著就比較貴的紅木、黑檀,但呈現的色彩不太古典。最終選擇了發黃的白木,雅致沉穩的黑胡桃木做建筑主體,區分開黑白,又不突兀。底座是有一次美術老大楊哥和攝影沖哥在模型間商量,我們很大膽的選擇了朱紅的底色,拍攝出來很好看,艷但是又不出跳。


        白木和黑胡桃木做的房屋

         

        朱紅色底座在劇中的呈現


        至于制作,當然時間緊我們選擇了激光雕刻,找好參考樣式,然后縮放至一定大小,在CAD里做出建筑的每一面圖形和其他設計圖,之后在木片上雕算出材料的長寬厚,厚度排除拼接。但是激光雕刻又顯得死板,于是再采取手動修改,打破那種機器加工的匠氣,用木刻刀雕刻,砂紙磨,這個過程是個很辛苦很枯燥,但是效果很好。

         

        從su、cad到激光切割到單個細化


        手動修改細化時,木頭、石膏和樹脂都會用到,如果說碰到一些加工不了的材質,比如鐵,我們就會用銅、鋁來代替,甚至是在紙上面噴漆以達到以假亂真的效果。我們盡量用物品本身的材質去做模型。真實的歷經滄桑的材料,銹蝕、雨水沖刷、風吹日曬、自然氧化等等更有質感遠遠勝過單純的模仿。所以要經常去廢品站或者收破爛的地方轉悠,找有特點的材料,符合縮小后比例的東西。

         

        幾步細化之后開始有模有樣


        其實最可取的技巧就是研究建筑形制,作雕刻圖。心思縝密,要有耐心,對唐文化有追求,又得耐得住寂寞,質感這個東西在這部劇是首要追求,我們要做出帶滄桑質感的有溫度的唐城,所以就需要極大的耐心手工處理和添加細節。





        Q5

        模型的制作周期和預算情況怎么樣?

        制作過程中是如何平衡模型完成度和成本限制之間的矛盾的?


        制模老師:

         

        從調研,制作復原到參與拍攝,這是工作室成立以來歷時最久,工作量最強的一次任務,30多個人參與,費時兩個多月,一共制作了3000多個按照1:200或者1:250的比例縮放的微縮房子。最終完成的長安城,也成為我們至目前最驕傲的作品。

         

        制作完成的長安城沙盤


        在制作十二時辰這個模型的時候,我們首先肯定想盈利,但是,在質量和盈利上,我們肯定要保證質量??紤]材料,用人,工資預算,又要干活兒,全面打理。我們其實當時為了完成度,找了不少人,大部分資金用來開工資。因為當時好不容易跟了一個大的劇,我們也想一定讓他一鳴驚人,他們這個劇組,非常厲害。我們也不能在模型上掉鏈子。所以到最后,我們沒怎么賺錢哈哈哈。






        Q6

         從制作長安城模型的過程中收獲到了些什么呢?

        能否與大家分享一些關于模型制作的經歷和感想?


        制模老師:

         

        從制作長安城模型,我們學到了三點:首先對于唐代一些皮毛的了解,唐代文化尤其是藝術上的成就,對于唐人精神的一種理解,到對中國傳統文化的渴求和崇拜。  

        其次是對于制作一個相對大的項目的把控,統籌。要找對團隊,有人要懂,有人要負責,有人要玩命。各盡其職。從預算,設計費用,制作費用,材料,到安裝,整個的流程非常的語言邏輯思維。我們要擺脫小工作室的模式。

        最后我們統籌,制作的這些東西,想著應該把它變成展示唐代建筑文化的一個小縮影。這樣讓更多人觸手可見唐,而不是在云層后面那個抽象的神秘不可測的大唐。

         


        經歷感想很多,當時我們的條件非常艱苦。是個小工作室,租了一個小廠房,一間老房子,當時是夏季,有一天刮大風,屋頂漏了個一米直徑的大圓洞,外面大雨,屋里小雨,總共七八個桶用來接水。耗子在電線上跑一家四五口和我們為伴。有一只流浪狗,把我當他干爹。一直追著我,我養著它一直到寧波劇組,結果很不幸出車禍被撞死了,其實我還見過它全家,一家土黃,心里默默的向它爸道歉了。我的那年的相冊里,全是我和它的合影,大家又討厭他,因為他到處拉屎,又覺得他是不可分割的一部分,一起照顧它。美好的歲月里,總有點傷感的東西??赡苁巧咸熳屛覀冇涀∧嵌螝q月吧?其實這個模型不僅僅是模型,他也是我們轉型工作室的一個作品,一個帶來運氣的作業,一個能夠認識許多朋友的過程,大家齊心協力,研究一個課題,鉆研各種技巧,是我們集體創作的結果,大家都相處的非常非常好。





        Q7

         是否對國外的微縮模型制作有過了解

        覺得國內的制作和國外的制作上有什么區別?


        制模老師:

         

        我們在模型制作上還屬于發展中國家水平,機械模型遠不如德國嚴謹細致,二戰模型也比不了德美。公仔類日本首屈一指。建筑模型產業化遠不如英國日本。不過我們有一些很厲害的工作室,都值得我們去學習。


        國外的微縮模型


        在這個夾縫里,我們工作室有一點點優勢,還有就是性價比,愿意多付出勞動,相對活做的還行,價格也符合劇組預算??傊覀冞€始終處于學習成長之中,尤其3d很不成熟,大部分還是手做,雖然手做也有手做得好處,生動帶質感帶情感,但只是小作坊。國外的模型制作的工業化值得我們學習。所以我們需要繼續努力,以后看看能否向產業化,分工化進取吧。

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